藏在诗行里的秋山“丰”景——品七律《游九峰溪下山村梯田》之感

排行榜 2025年09月07日 18:59 3 cc

藏在诗行里的秋山“丰”景

——品七律《游九峰溪下山村梯田》之感

游九峰溪下山村梯田

清溪泉鸣

驱驰辞郭向秋岭，十里山程翠满瞳。

忽见梯田间野陌，遥看稻浪叠金风。

村藏绿树炊烟里，人在芳郊笑语中。

此景何须寻胜迹，溪头一顾意无穷。

一首好的山水七律，往往是一帧流动的画、一曲无声的歌。这首清溪泉鸣的《游九峰溪下山村梯田》，便以精炼的笔触、鲜活的意象，将乐昌九峰溪下的秋日梯田景致与游者心境熔铸于八句诗行中，字句间满是山野之趣与诗意之美，读来如身临其境，就像藏在诗行里的秋山“丰”景，余味悠长。

首联“驱驰辞郭向秋岭，十里山程翠满瞳”，以“驱驰”二字开篇，寥寥数笔便勾勒出诗人挣脱城市樊笼、奔赴秋山的急切与畅快。“辞郭”点明行程起点，暗含对喧嚣都市的暂别；“向秋岭”则锁定目的地，秋日元气扑面而来。紧随其后的“十里山程翠满瞳”，将视线从动态的行程转向静态的景致——十三里山路（诗中以“十里”概之，属文学性凝练）间，满眼皆是浓得化不开的绿意。“翠满瞳”三字极富画面感，仿佛读者也随诗人一同置身林海，那76%森林覆盖率带来的苍翠，从眼畔漫到心间，瞬间洗去路途疲惫，为后文梯田盛景的登场铺垫了清新基调。

颔联“忽见梯田间野陌，遥看稻浪叠金风”，是全诗的“诗眼”，亦是景致的转折与高潮。“忽见”二字用得极妙，既呼应了前文“翠满瞳”的单一绿意，又突出了梯田登场时的意外之喜——在连片苍翠中，金黄梯田骤然闯入视野，那份视觉冲击感跃然纸上。“间野陌”三字，悄然点出梯田与山野的和谐共生，不刻意张扬，却自有风情。下句“遥看稻浪叠金风”，则将镜头拉远，从近观的“梯田”转向远眺的“稻浪”：秋风拂过，沉甸甸的稻穗翻涌，如层层金浪堆叠，“叠”字赋予稻浪动态的层次感，“金风”既点出秋日时节，又为画面镀上温暖色泽，将丰收的热烈与秋景的明丽完美融合，让读者仿佛能听见稻穗轻摇的“沙沙”声，嗅到稻谷的清甜。

颈联“村藏绿树炊烟里，人在芳郊笑语中”，在写景之外添入“人”的意趣，让山水画卷有了烟火气与生命力。“村藏绿树”四字，以“藏”字勾勒村庄的静谧，白墙黛瓦隐于苍翠间，如捉迷藏般灵动；“炊烟里”则为静态的村庄注入动态的温柔——袅袅炊烟升起，是农家生火做饭的日常，却让秋山多了份人间暖意。下句“人在芳郊笑语中”，将视角转向田间农人：或许是劳作间隙的闲谈，或许是丰收在即的欢语，那鲜活的笑声散在芳郊田野间，与稻浪、绿树、炊烟交织，让整个画面从“景之美”升华为“生活之美”，也暗含诗人置身其中的愉悦心境，景与情在此刻浑然一体。

尾联“此景何须寻胜迹，溪头一顾意无穷”，则以议论收束全诗，道出诗人的感悟与情怀。此前诗中铺陈的梯田、稻浪、村树、笑语，皆是寻常山野之景，无“胜迹”的盛名，却让诗人沉醉。“何须寻”三字，既是对世俗追名逐利观的淡然否定，也是对眼前景致的极致赞美；“溪头一顾意无穷”则将情感推向深处——只是在溪下村头匆匆一瞥，这份秋景的清新、烟火的温暖、心境的闲适，便已在心中留下无穷余韵。这不仅是对溪下梯田的礼赞，更藏着诗人对“最美风景在寻常”的通透领悟，让全诗的意境从“绘景”升华为“表意”，余味绕梁。

纵观全诗，四联起承转合自然流畅：首联叙事破题，颔联绘景出彩，颈联融情入景，尾联悟理升华。诗人以“辞郭—见田—观村—悟心”为脉络，用“翠”“金”“绿”等色彩字点亮画面，以“驱驰”“叠”“藏”等动词赋予景致灵动，既保留了七律的格律工整，又兼具山水诗的清新自然，最终将溪下梯田的秋景、秋意、秋情凝于短短五十六字中，读之如赏一幅水墨秋山图，品之似饮一盅甘醇秋酿，让人对那片粤北深山中的“丰”景，生出无限向往。

（白春明 2025.9.7）