铜官窑的魔力

十大品牌 2025年08月02日 10:59 1 cc

纪红建

为全景展现长沙多元发展魅力，擦亮“三张文化名片”，长沙作家与摄影家深入街巷山水、园区乡野采风，既捕捉岳麓叠翠、湘水汤汤的自然之美，千年学府、市井烟火的人文脉络，亦聚焦科创平台的智慧引擎、美丽乡村的蝶变历程……这些采风作品，既是对长沙山水之秀、人文之美、科技之力、振兴之变的立体书写，更是以文艺之力为长沙形象传播与综合实力提升注入蓬勃力量。

一

村道蛇一样蜿蜒前行。

过彩陶桥沿村道前行，途经谭家坡遗迹馆，往北约300米，经过湖南省考古研究所长沙铜官窑基地，再往北50米左右，村道右边不远，是一栋老式平房，属彩陶源村大坡组。这是一栋典型的湖南老式民居，并排五间房，左右两边最外侧的房间前面各伸出一间耳房，总共就有七间房。虽然外墙已经刮白，但木梁、木门、木窗，以及部分裸露的土砖告诉我，这是一栋有年头的房屋。屋前的禾坪有个破旧的摇井，摇井旁边立着两口盛满水的大缸。几只鸡在禾坪里埋头寻找着食物。房屋的右前方是两棵参天的樟树，房屋后面是一片翠绿的竹林。

虽然这样的房屋在长沙农村已经非常少见，但更让我诧异和感兴趣的却是，房屋前面、禾坪最南边的那座小龙窑。小龙窑由红砖砌成，约5米长，1米多高;烟囱的高度和龙窑的长度差不多，也是红砖砌成。旁边搭了一个钢结构雨棚，里面放了摆放陶瓷坯子的木架子，还有一堆白炭，那一定是用来烧窑的。

这是一座缩小的袖珍龙窑，只开了两个窑口，窑洞里没有瓷器，也没有火花。我打开靠近烟囱的那个窑口，猫着腰，朝里望去，里面空空如也。一束光亮从烟囱照射进来。我顺着光亮向外望去，光亮来自天空，那是历史的天空。

我两手灰白，沾满了白色的尘土。

二

“吱呀”一声，东边耳房的木门打开了，走出一个六十来岁的大姐。中等个头，体态偏瘦，手里端着饭碗。她微笑着向我打着招呼，我快步迈了过去。我以为她是这个家里的女主人，但还没等我开口说话，她就问了起来，一定是找吴小平的吧。看着我惊讶的样子，她又补充说，不找他，谁会跑到这鬼地方来。

大姐很热情，先是自我介绍说，她姓刘，是1968年12月与吴小平一同从长沙上山下乡到常德的知青。今天他们七八个知青在这里聚会，每年他们都要聚一聚。刘大姐说，吴小平这个人很犟，近些年每年都邀请他们到铜官一带聚会，其实他们都一把年纪了，又大都不会开车，从长沙城到这边不方便，也不容易，但他们都拗不过他。人是犟了点，但情感纯洁而真挚，还和当年下乡一样。

刘大姐领着我进屋，一桌人正围坐在四方桌边，坐在宽长板凳上。头发花白的他们，热闹地吃着饭，你一言、我一语，说得情绪高涨。特别是男士，不停地喝着酒，喝得满脸通红。桌上菜并不多，但有腊鱼腊肉，每人跟前都有一个酒杯。刘大姐敞开嗓门，努力地向她的知青朋友介绍我，但无济于事，他们在象征性地打过招呼后，又开始沉醉于友谊和醉意之中。

刘大姐是个知性女人。听说我在寻访铜官窑，便接着我坐到角落，聊了起来。她说：“我对铜官窑算不上了解，但这些年却见证了吴小平这些年着迷铜官窑的情况。”

1951年出生的吴小平，毕业于湘潭大学。最开始，他是当老师的，在江西财院当老师。后来，他调回老家长沙当公务员。1988年，或者说更早，他就与铜官窑结缘了。那时作为国有企业的铜官陶瓷公司还比较吃香，当时要面向社会招聘一个副厂长。因为对陶瓷感兴趣，还在江西财院当老师的他听到这个消息后，跑到望城报了名。当老师的文化知识自然不差，他的笔试成绩相当好，进了前三，入围了。但实践经验、操作能力，他都不占优势。最后，他败在了面试环节。他有些失望，但对陶瓷的兴趣没有丝毫的减弱，相反，还进一步点燃了他对陶瓷的热情，激发了他的斗志。他属于愈挫愈勇的人。正是这一品质，让刘大姐他们更加喜欢吴小平。

2011年，吴小平退休。退休前，他就一直梦想做一件自己喜欢，也能跟朋友分享快乐的事儿。用他自己的话说，梦不大，那就是在自家门口的长沙铜官窑玩玩泥巴，看看窑火，喝口禅茶，品味窑火。2012年一开春，他就只身来到铜官镇的古街上。说服老婆后，他从多年的工资积蓄中拿出一部分，在古街上买了一栋风雨飘摇的破房子，在这里潜心研究铜官窑。不但研究和开发长沙铜官窑的新产品，还创作关于长沙铜官窑的研究专著。

但后来，他觉得还是离铜官窑古窑址远了点。于是，他于2018年初在彩陶源村大坡组租了这栋老房子。这样他不仅离古窑址更近了，也方便建小型龙窑，开发自己的新产品。

刘大姐像个专业讲解员一样，又带着我一个屋子一个屋子地参观。房子都重新铺了地板，墙也刷得很白，还装了空调，但还是显得异常简陋。特别是四处摆着矮小的桌子，桌子上摆满了各种类型、大小不一的陶瓷坯子。我很奇怪，怎么没见卧室。刘大姐笑着指了指头顶说，他住在阁楼上，爬梯子上下。

“哐当!”突然从另一间屋子传来陶瓷被打碎的声音，我们赶紧循声而去。是刚才我们进来参观时，没关门，屋外的一只公鸡跟进来了，飞到了桌子上，碰倒一个大陶瓷罐。陶瓷罐至少是半干，或者已经干了，正等待着入窑，在烈火中涅槃，赋予神奇的文化密码。

这时，一个个头不高，戴着眼镜，满脸通红、浑身酒气的男子气冲冲地跑了过来。看到大陶瓷罐被摔碎，他满脸“阴云”，嘴里骂骂咧咧的。他先是责怪刘大姐，知道开门，就不晓得关门，摔碎的不是陶瓷，而是他的心。接着他骂起那只闯祸的公鸡，“再给老子闯祸，老子就一刀将你这个畜生砍了，炖了吃了。”

趁此机会，刘大姐马上向吴小平介绍起我来。他略有醉意，似乎听清了刘大姐的话，又似乎没听清。但一会后，他踉踉跄跄送来两本书，扔到我手里。其实是一本书：《百问长沙窑》，只是分成了上下两卷而已。还扔给我一句话，“对于铜官窑，我想说的，想做的，都写在书里了，你自己去悟吧。我喝酒去了。”担心让我尴尬，刘大姐笑着打起圆场：“吴小平一喝起酒来，就什么都忘了，其实人特别好。”

三

从中午到傍晚，这栋老式平房里一直热闹非凡。我索性坐在门口宽长的板凳上，认真地看起吴小平关于铜官窑的著作来。当然，这只是我认识和走近他的一个开始，真正认识一个人，认识一段历史，是需要时间、精力和智慧的。后来，我还陆陆续续读了他的《长沙窑传统工艺与技法》《长沙窑“非遗”历史文化研究丛书》等著作，边读边思考，边思考边研究，才渐渐理解了他与铜官窑的孤独对话。

很显然，用酷爱、冲动等词来形容已经不够了，而应该是入魔，或是着魔，他常常乐在其中而不能自拔。一天到晚，一年四季，他就这样沉浸在陶瓷的世界里。通过长期与长沙铜官窑的亲密接触，他不仅深刻地了解了它，甚至还采用炼丹法提炼了千年前长沙铜官窑的部分特色元素，又用这些元素做引子，开发长沙窑的新产品。

比如，他采用长沙铜官窑传统工艺、草灰釉，以手工拉坯成型的方式，采用微型楼式多层龙窑，用柴火炼制过数十件(套)内含长沙窑元素的“春、夏、秋、冬”工夫茶具以及陶制二胡、陶笛、陶箫、陶唢呐、陶磬、陶鼓等陶制乐器。他梦想借用手中的这些实物，在品茶中聆听陶乐，穿越1200年岁月，实现与古人的神交与对话，探求长沙铜官窑更多的秘密，寻找一条传承长沙铜官窑文化的新途径。

与其他陶艺人不同的是，吴小平还将自己的认识、理解和研究，形成文字，著书立说。从他的《百问长沙窑》不难看出，他是一个敢想、敢说、敢写的知识分子，善于汲取行家的研究成果，但不随波逐流，明辨是非而不固执己见，具有湖南人敢为人先的勇气。

与他的勇气相比，我更喜欢吴小平的探索精神。从长沙铜官窑提出种种问题，然后一一探索与解答。问在先，答在后。先提出问题，再找答案，有随机性、普遍性和探索性。就像两人交谈时互问互答一样，在关注中询问，在提问中思考，在回答中解惑，还不时渗入一些能自圆其说，属于自己的一些看法和观点，共同探讨长沙铜官窑一千多年前的那些事儿。他以求真的心态，摒弃名利，共享长沙铜官窑千年唐韵的文化大餐。

虽然在探索中有困惑和难题，如涉及唐代长沙铜官窑生产工艺、制泥、制釉、烧成技术和民俗文化、生产、经营、市场、经济、运输、对外交流、信息等方面的问题，但入魔的他，却无比快乐。正如他在《百问长沙窑》前言中所言：“有探求一解的乐趣，有答对如同中奖一般的喜悦，有神秘鬼蜮的吸引和发现藏宝后的笑语。”

四

在探访长沙铜官窑时，我遇到了许多，也听说了许多像吴小平这样着迷陶瓷的人士。不分行业，不分年龄，不分性别，不分地域，不分国度，但却有一个共同特点：大都是知识分子，都敬畏历史。

2002年夏的一天，某领导携夫人，从北京来到湖南。领导懂文化历史，也敬重文化历史，他点名要看铜官窑。来到铜官窑后，领导小心翼翼，言谈举止都非常讲究。就在参观铜官窑旧址过程中，领导夫人插话，说了句与铜官窑无关的话，被领导劈头盖脸一顿批。“这里承载着中国历史和文脉，神圣不可侵犯。”领导说。

20年前的一个早春，“画坛鬼才老小孩”黄永玉来到铜官窑。当时的黄永玉虽然年近八旬，但叼着烟斗的他，却健步如飞。在窑场做过小工的他，对陶瓷情有独钟，于是主动为铜官窑题字：长沙铜官窑。长沙铜官窑考古遗址公园入园处便是彩陶桥，整个桥体建筑为仿木结构，站在桥上可以欣赏彩陶溪及沿岸秀美风光。不过最引人注目的，还是遗址公园的“遗迹式”门楼，门楼为断壁颓垣的仿窑背造型，透出苍凉、厚重的历史感，上面那五个字便是黄永玉的亲笔题字。参观完古窑址，他又主动提出到铜官街上看看，并在那里买了一对陶瓷油盐罐。

2004年冬天，音乐家、作曲家谭盾带着妻子和几位好莱坞影星来到铜官窑。年轻时他曾下放望城，在这里有过最孤独也是最难忘的一段经历。他对铜官窑并不陌生，虽然当时铜官窑条件还不算好，但他却能深刻感受到古窑址的深刻内涵。当时他随口说道，应该烧制一窑乐器，搞一场陶乐会。当时大家一听，觉得谭盾是在开玩笑，认为这是一件天方夜谭的事儿。现在看来，这样的想法却是那么的现实而富有意义。

比这三个故事发生的时间更早些，是个冬天，一个专门研究陶瓷，并对长沙铜官窑颇有研究的日本友人，还是个博士后，来到了铜官窑址。受小山富士夫和三上次男等人影响极深的他，第一次来到梦寐以求的铜官窑。

有一个细节，令当时在场的相关人员至今还愧疚不已：那个日本博士后在彩陶源村要经过一段用陶瓷铺就的道路时，他脱下鞋子，脱下袜子，弓着身子，赤着脚，走过这段路。

他说，他不能踩在陶瓷上，那是对历史的不敬，那是对文化的亵渎。

渐渐地，我似乎明白了“魔力”二字的含义。