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2025-10-14 0
2024年国庆档,《刺杀小说家2》算是彻底栽了。
上映8天,票房才2.95亿,别说跟同期的《志愿军,浴血和平》比了,连自己前作10.35亿的票房零头都没追上。
豆瓣评分更惨,6.1分刚过及格线,评论区吵得厉害,有人对着“烛龙腾空”的特效喊牛,有人却因为剧情逻辑稀碎,看得脚趾抠地。
其实,我本来想冲着前作的“加特林打Boss”去看个乐,结果看完满脑子都是“这故事到底想说啥”。
电影里搞了两个世界,现实里小说家路空文被人偷了小说,还反被说抄袭,没辙只能跟小偷“蝉”合作写续集;异世界里,小说主角空文为了救朋友,居然跟敌人赤发鬼结盟找造物主。
听着挺玄乎吧?可实际拍出来,两条线像在走流程。
现实线就讲路空文合作后朋友不理解,异世界线就是空文跟赤发鬼赶路、打小怪。
两个多小时的电影,剧情干得像白开水,所谓的“双世界互动”根本没落地。
更尴尬的是两个“空文”见面那段,本来该是高光时刻,结果路空文哭着说“这是我小说里来杀我的主角”,空文对着雷佳音演的角色崩溃大哭,演员越认真,我越觉得好笑。
其实,全场最离谱的是,没人对“小说角色跑到现实”这件事惊讶,逻辑从这开始就崩了。
后面的剧情更没谱,不知道编剧是不是写不下去了,硬塞喜剧桥段。
赤发鬼穿越到现实,居然看起了时代少年团的舞蹈,回了异世界还建了个“赤发财富中心”;路空文一会儿喊“我是神笔马良”,一会儿求“爱因斯坦爷爷保佑”,最后还用“动感光波”劈赤发鬼。
这些段子跟主线半毛钱关系没有,直接把电影从奇幻片变成了闹剧。
其实前作也有叙事问题,但当时“加特林打Boss”的脑洞太新鲜,观众也就没太计较。
可这作没了新奇感,所有毛病都暴露了。
搞不清国内有些创作者怎么想的,总觉得奇幻片只要笑点多、特效炫,就能掩盖剧情烂。
很显然,《刺杀小说家2》的票房和评分已经证明,这招根本不管用。
聊完这部电影,再看整个中式奇幻圈子,会发现这不是个案。
这些年奇幻片偶尔能出个票房爆款,比如《美人鱼》拿了33.91亿,但口碑大多不行,豆瓣4到6分的一抓一大把,过7分的屈指可数。
2020年之后更明显,除了《封神第一部》靠扎实剧本挣了点口碑,其他片子要么扑街,要么像《封神第二部》那样,票房口碑一起跌。
为啥会这样?我琢磨着,主要是三个毛病改不了。
第一是把技术当主角,剧本当陪衬。
好多项目先想好要做什么巨兽、什么天界场景,再让编剧编故事把这些串起来,结果剧情成了特效的“过场动画”,人物动机稀里糊涂。
第二是故事没共情,满屏都是神仙打架,没一点贴近普通人生活的情感。
你说写“弑神”“逆天”,可观众看不到亲情、友情这些实在的东西,再大的世界观也觉得空。
第三是太依赖IP,翻来覆去拍西游、封神,原创的东西少得可怜。
资本怕赔钱,总选有热度的IP,结果题材越拍越像,观众早就看腻了。
《刺杀小说家2》算跳出了传统IP,可还是没摆脱这些毛病。
比如里面变小的黑龙,明眼人一看就像《银河护卫队》的树人格鲁特,可人家格鲁特有同伴羁绊撑着,咱们这黑龙就只剩卖萌了,学了个皮毛,没学到内核。
其实国内外早有成功的例子,能证明奇幻片不是靠特效活的。
去年看《银河护卫队3》,人家也搞双线叙事,也讲“自我接纳”,但把重点放在了火箭浣熊身上。
一边讲星爵他们救火箭,一边闪回火箭以前的经历,跟水獭莱拉、海象大牙、兔子板板一起想“看蓝天”,结果伙伴都没了。
这段故事一出来,人物立马立住了,观众能共情,最后主题也升华了。
还有《芭比》,用玩具世界讲女性议题,全球票房14.47亿,豆瓣8分,靠的不是特效,是能打动人的内核。
国内也有这样的片子,《你好,李焕英》用穿越讲母女情,没什么炫技的特效,票房却破了54亿;《羞羞的铁拳》靠身体互换讲励志故事,笑点跟剧情结合得紧,也拿了22亿多。
这两部片子都证明,奇幻设定只是个壳子,里面装着好故事,才能让观众买账。
如此看来,中式奇幻要破局,不是要搞更牛的特效,而是要回归故事本身。
得先把剧本磨好,让人物有血有肉、逻辑自洽,再用特效服务剧情,而不是反过来。
另外,别总盯着老IP薅羊毛,多做点原创,从传统神话里找跟现代人相关的点,比如《哪吒之魔童降世》用“魔童身份”讲身份焦虑,不就火了吗?
《刺杀小说家2》的遇冷,更像给整个行业提了个醒,观众看奇幻片,不是来看特效秀的,是来听一个好故事的。
要是一直把顺序搞反,中式奇幻只会越来越难走。
希望以后能多些踏实写剧本的创作者,少些只想着靠特效圈钱的项目,这样咱们的奇幻片才能真正站起来。
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